今年的三月五日，是江青的百年诞辰。江青，作为毛主席的夫人与战友，作为文艺革命的旗手，作为“特色社会主义”的囚徒，她对革命文艺发展的历史贡献、对中国妇女解放的历史贡献是不可抹杀的，也是不可能抹杀得了的。

　　三八妇女节这一天，笔者一口气看完了由江青领导编排创作并多次观摩指导的几部样板戏，更加感受到江青作为文艺革命的旗手这个赞誉当之无愧。当年作为一条“罪状”的样板戏，为今天更好的认识江青埋下了伏笔。

　　样板戏的实质是：由江青主抓，由江青集中全国的优秀编剧和声乐、舞美创作并首演，是江青忠实的贯彻毛泽东主席《在延安文艺座谈会上的讲话》精神的具体实践，是文艺要为工农兵服务，为无产阶级政治服务的具体体现。是文艺及宣传的重点(即普及样板戏运动的对象)。因此样板戏中的戏剧作品都被拍成了电影，文革中影响最大的戏剧作品都在其中。只有推出不久的京剧《红云岗》、《审椅子》、《战海浪》、《津江渡》以及欲推出的实际上是地方京剧团创作的《草原兄妹》和《苗岭风雷》等等样板戏剧目才鲜为人知。

　　大致按推出的先后顺序说，实质上的样板戏主要有以下作品：京剧《智取威虎山》、京剧《红灯记》、京剧《沙家浜》、芭蕾舞剧《红色娘子军》、芭蕾舞剧《白毛女》、京剧《海港》、京剧《奇袭白虎团》、交响音乐《沙家浜》、钢琴伴唱《红灯记》、钢琴协奏曲《黄河》、京剧《龙江颂》、京剧《红色娘子军》、交响音乐《智取威虎山》、京剧《平原作战》、京剧《杜鹃山》、芭蕾舞剧《草原儿女》、芭蕾舞剧《沂蒙颂》和京剧《磐石湾》。其中前五个作品最为优秀。芭蕾舞剧从1969年8月开始去掉“芭蕾”字样单称舞剧。

　　1967年5月1日至6月17日，江青主抓的七个戏剧作品和一个音乐作品(即京剧《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》)在北京六大剧场隆重上演，媒体宣传也大造声势。例如5月31日《人民日报》发表了社论《革命文艺的优秀样板》，其中五次出现的“八个革命样板戏”字样随即成为习惯性的宣传用语。此后陆续出现的同类作品却一度没有被宣传为样板戏，可能与“八个样板戏”的概念已约定俗成，以及后来更难统称为“戏”有关，况且样板戏的作用不在于有否名义。所以，1972年6月《龙江颂》剧组曾以非样板戏剧组的口吻发表创作体会说“我们在演出质量方面，和革命样板戏相比，还存在不小的差距”。直到1974年5月和7月，在新华社和江青直接控制的文艺评论写作班子发表的文章里，才有了统称这些戏剧作品和音乐作品为“(新的)革命样板作品”，并将其与“八个样板戏”统称为“革命样板戏”的少量文字。从这时开始文化部举办了几届革命样板影片汇映，相关作品中也有新的样板作品包括音乐作品。但是这类信息并不引人注目。上述因素，使得人们普遍把“样板戏”和“八个样板戏”完全等同起来。

　　1970年5、6月间，毛主席关于要普及样板戏、要组织群众演出样板戏的指示开始传达下来。在1970年下半年和1971年，业余团体纷纷演出七个剧目。同时，五个被拍成电影(包括黑白的电视屏幕复制片)的剧目也在这时开始放映。群众被组织学唱样板戏，广播电台频繁播放七个戏剧和三个音乐等十个样板戏。差不多贯穿于整个文革时期的普及样板戏运动这时达到了最高潮。于是当时便有了“八亿人民八台戏”这一不准确的说法。“八个样板戏”以后的新样板戏剧作品尚未推出，没有赶上运动的最高潮。因此大致说来，比之于后来的样板戏，“八个样板戏”特别有历史色彩。

　　文革以后，把“八亿人民八个戏”说成整个文革时期的现象，甚至说“八个样板戏是文革期间国家唯一允许出现的文艺作品和文艺形式”，是违背事实的片面说法。

　　特别应该注意的是，从江青在样板戏的选题中，我们可以清楚的看到她作为一个女性，更加关注中国妇女的命运。单单从《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》来看，除了《奇袭白虎团》是反映抗美援朝的题材(即使这样，江青也里面安排了朝鲜妇女的形象)，交响音乐《沙家浜》是交响乐之外，所有戏里都有中国妇女的身影。从《红色娘子军》的吴清华、《白毛女》的喜儿、《智取威虎山》的常保、《红灯记》的铁梅受尽欺辱压迫、斗争求解放的历程，到敌后根据地《沙家浜》的阿庆嫂、沙奶奶为养护新四军伤病员同敌伪顽的斗智斗勇，再到《海港》的方海珍为新中国建设和中国工人支援非洲人民的国际主义精神。江青在样板戏的选题上可谓是呕心沥血，事无巨细。

　　如果我们把视线和触角延伸到样板戏产生的历史背景上，那么可以追溯到上世纪40年代延安“戏改”(戏剧改革)运动(歌剧《白毛女》即为延安时期首创）和上世纪50年代的全国性现代戏创作，直至样板戏产生、传播的全过程。所以，样板戏是中国共产党为贯彻毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话的一个持续努力的高潮。毛泽东逝世和江青被捕后，这个运动就嘎然而止。今天，才子佳人、帝王将相再度成为文艺舞台和电视荧屏的主旋律，积极向上的战斗生活被“三破一苦”的悲观压抑的家庭生活取代。

　　就中国戏剧的发展轨迹来看，从来没有一部戏剧作品有像样板戏这样的作品可以如此经典，可谓是空前。从现在受西方文化的影响和年轻人对戏剧的抛弃来看，今后很难再出现像样板戏那样的繁荣，可谓绝后。既然样板戏是空前绝后的，那么江青同样是空前绝后的，这一点毫无悬念可言。

　　教育部决定：2008年在10省市区20所中小学试点开设京剧课。《智斗》、《包龙图打坐在开封府》等经典京剧唱段将正式进入中小学课堂。共选择15首京剧唱段作为教学曲目，根据不同年级确定不同的教学唱段。《穷人孩子早当家》、《都有一颗红亮的心》等经典“样板戏”京剧唱段都入选。

　　15首京剧教学曲目如下：

　　一年级《报灯名》

　　二年级《穷人的孩子早当家》

　　三年级《都有一颗红亮的心》、《甘洒热血写春秋》

　　四年级《接过红旗肩上扛》《万紫千红分外娇》

　　五年级《要学那泰山顶上一青松》、《猛听得》

　　六年级《包龙图打坐在开封府》、《你待同志亲如一家》

　　七年级《儿行千里母担忧》《猛志在胸催解缆》

　　八年级《趁夜晚》《这一封书信来得巧》

　　九年级《智斗》

　　回顾中国妇女解放运动所走过的百年历程，妇女解放可以用一定社会标准衡量：①政治上获得参政权、选举权、被选举权及管理国家的权利；法律上享有与男子完全平等的权利和义务。②经济上有充分就业的机会和广阔的就业途径，对个人和家庭生活资料有占有权、使用权、处置权、继承权。③普遍享有义务教育的机会，接受符合自身发展能力的教育，使才智得到充分发挥，作用被社会完全承认。④婚姻以爱情为基础，家庭内部夫妻平等，实现家务劳动现代化、社会化。⑤意识形态中完全消除男尊女卑的性别歧视，建立尊重妇女的良好社会风尚。

　　从样板戏创作的时代要求来看，江青不仅仅是革命文艺的旗手，更是中国妇女解放的旗手。